The 6 English Suites

Description

Deuxième volet de l’exploration de l’œuvre pour clavier de J. S. Bach (1685-1750) par le luxembourgeois Francesco Tristano, cet enregistrement dédié à l’ensemble des six suites anglaises (bwv 806-811, composées dans les années 1710) célèbre la puissance dionysiaque de l’univers de Bach, au travers d’un jeu tournoyant parfois jusqu’au vertige. Après le premier volet publié en novembre 2024 (6 Partitas, naïve V8619) de l’exploration de l’œuvre de J. S. Bach (1685-1750) que le pianiste luxembourgeois Francesco Tristano entreprend depuis trois ans, naïve publie maintenant les six Suites anglaises (BWV 806-811) : elles constituent en réalité le point de départ, en décembre 2022, de la série d’enregistrements dédiés au Cantor de Leipzig, qui se poursuivra dans quelques mois avec les sept Toccatas (automne 2025) et les six Suites françaises (2026). Ce nouveau double album offre une autre série de magnifiques photographies de Breno Rotatori : des teintes nocturnes, bleu nuit et jaune vermeil, remplacent désormais le rouge-orangé sanguin et sémillant des Partitas. En dépit de leur qualificatif, ces six Suites ne dévoilent aucune trace de la musique pour clavier britannique antérieure à BACH, comme Orlando Gibbons, William Byrd ou John Bull. Une copie manuscrite que possédait Johann Christian Bach (1732-1795) porte la mention « fait pour les anglois », annotation qu’a reprise en 1802 le premier biographe de son père, Johann Nikolaus Forkel. Ces œuvres datent probablement, dans leur toute première version, des années 1713-1714 : J. S. BACH, à l’approche de sa trentaine, officie alors à la chapelle du duc de Saxe-Weimar, et les destine plus probablement à ses élèves, qui, au fil de l’ensemble, s’initient ainsi au genre de la suite à la française. Grand connaisseur des maîtres français (les Couperin, Marchand, Dieupart, etc.), le compositeur saxon se mesure aussi ici à l’une des principales formes [musicales] de l’Europe de son temps, régie par la succession de danses d’inspiration populaire, stylisées. Il reprend les habituelles allemande, courante, sarabande et gigue (avec ornementations écrites dans les double ou agréments), et crée aussi la surprise en choisissant à l’avant-dernière place – selon la suite – bourrées, gavottes, menuets ou passepieds, et en introduisant chacune de ses six suites par un Prélude d’une ampleur aussi fascinante qu’inédite. Pour Francesco Tristano, BACH est un maître du groove, son écriture a du flow. Le modus operandi du pianiste ? S’y immerger comme on plonge en eaux profondes : on inspire, et on n’expire que lorsqu’on remonte. Il y a quelques mois, les Partitas étonnaient déjà par leur légèreté pimpante ; aujourd’hui, ces Suites anglaises, plus tournoyantes encore, parfois jusqu’au vertige dans les Préludes (Suites BWV 809 et BWV 810 !) ou certaines danses rapides (Gavotte de la BWV 811, Bourrée de la BWV 807), célèbrent la puissance dionysiaque de l’univers BACH, inépuisable. Francesco Tristano piano