Symphonie n°3 - concerto soiree - divertimento concertante

Description

Dangereux voisinage pour un compositeur que celui du cinéma ; en deux coups de cuiller à pot, on se trouve catalogué une fois pour toutes, et pour se sortir de ce carcan, bernique. C'est aussi ce qui arriva à Nino Rota, devenu célébrissime pour avoir composé plusieurs soundtracks de Fellini, Visconti et Coppola en particulier. Même si le terme de « soundtrack » est une véritable insulte : la musique de ces films est partie intégrante de l'œuvre, incontournable fil conducteur, aussi importante que l'est la partie musicale à l'opéra. Elève de Pizzetti et de Casella, il se lança initialement dans une carrière de compositeur « pur » avant de tomber dans le cinéma ; on lui doit quand même dix opéras, des dizaines de pièces chorales sacrées, trois symphonies et d'innombrables pièces de musique de chambre, des œuvres dont beaucoup furent écrites avant son entrée dans le septième art. Certes, il ne suivit jamais les nouvelles tendances dodécaphoniques puis avant-gardistes, préférant poursuivre l'écriture d'une musique d'essence tonale dans le sillage de Stravinsky, Prokofiev, Weill ou le Strauss du Bourgeois gentilhomme, avec de nombreux emprunts allant de la musique baroque au jazz en passant par le néoclassique et le cabaret. Néoclassique, c'est là le style auquel appartient le délicieux "Divertimento concertante pour contrebasse et orchestre", un grand moment de joie et de délicatesse. Non moins délicat, mais plus ample et romantique, le "Concerto soirée pour piano et orchestre" date de l'époque de "La Dolce vita". Quant à la "Troisième symphonie" de 1956-57, elle dégage une insolence communicative, dans une écriture orchestrale d'une grande originalité. Essayez Rota, et de grâce, ne le reléguez pas dans l'enfer des musiciens de cinéma.©Abeille Musique 2011