Depuis le début des 60's, la contrebasse de François Rabbath résonne dans assez de références pour combler plusieurs étagères d'une collection de disques. Arrangeur, compositeur, musicien, l'empreinte laissée dans la musique va bien au-delà de ses collaborations avec Barbara, Paco Ibanez, Charles Aznavour, ou Edith Piaf. C'est à lui que les apprentis contrebassistes doivent une méthode novatrice pour apprendre l'instrument. Né dans un univers musical luxuriant qui est vite devenu aussi le sien, c'est d'abord dans ses voyages que son fils Sylvain l'a accompagné, avant de s'installer au piano, et parcourir les scènes du monde à ses côtés. Ces années où continents, pays, et villes qui se sont succédés sont devenues un gisement pour composer Amall, l'album du Rabbath Electric Orchestra. Nés de ces pérégrinations, les titres ont pris leurs couleurs définitives une fois ramenés en studio, peaufinés puis, enfin, pensés pour y inviter les guitares de Keziah Jones et de Matthieu Chedid, le piano de Laurent de Wilde, la basse de Victor Wooten, le saxophone de Raphaël Imbert, les percussions de Minino Garay. Sublimé par la dimension des orchestrations jazz- soul, par la richesse des arrangements jaillissant des cordes, des cuivres, des rythmiques ou des claviers, le souffle épique s'est imprimé. La nervosité citadine du funk a trouvé sa place. Mélancolique et mélodieuse, expressive et nerveuse, la contrebasse jouée à l'archet, dans les notes hautes du manche où peu s'aventurent, s'est érigée en guide musical. Celui qui trace le chemin entre Séville et Minneapolis, relie la Syrie natale de François Rabbath à la France, réduit la distance entre l'Amérique du Sud et l'Europe. Donne la note à suivre, l'émotion qui traversera le morceau c'est côte à côte que père et fils ont prolongé leur lien par-delà des seules limites familiales et artistiques. Et leurs mains ne se sont jamais serrées aussi fort.