Dan's Boogie est un album révolutionnaire pour Destroyer, d’une part dans le sens où il fait des choses qu'aucun album de Destroyer n'avait faites jusqu'à présent, et aussi car, pour l'enregistrer, Dan Bejar a dû franchir une série de barrières intentionnelles et non intentionnelles. Les contradictions sont omniprésentes sur Dan's Boogie, le brouillard qui entoure Dan étant illuminé par la friction entre des vérités et des goûts concurrents, comme lorsque son intérêt pour les ballades jazzy se heurte à l'intérêt du producteur et bassiste John Collins pour des groupes tels que Led Zeppelin et Scritti Politti. Sur la chanson-titre, Dan a adopté avec une joie presque délirante la démarche du Rat Pack dans un paysage sonore onirique composé de guitares planantes, de cuivres luxuriants, d'une batterie jazz, de synthétiseurs espacés et, ce qui est peut-être le plus fidèle à la façon dont Dan se perçoit, d'un piano de salon qui claque. En termes de son, la pièce maîtresse de Dan's Boogie est peut-être “Cataract Time”, une épopée de huit minutes qui compte parmi les paroles les plus lourdes que Dan ait jamais écrites, et l'une des compositions les plus complexes de Destroyer sur le plan musical. C'est, pour reprendre l'expression de Dan, le genre de chanson que l'on fait quand on est au pied du mur, quand on a l'impression que le monde s'écroule sur soi. Et c'est là que réside le changement le plus radical de l'album. Alors que les précédents albums de Destroyer étaient en lutte contre le monde, Dan's Boogie danse avec lui, ses neuf rêveries se fondant en une longue course.