Lors du festival Sound à Aberdeen, en 2016, j’ai joué dans une galerie d’art. Ma performance commençait au loin pour finir dans l’espace où le public se trouvait. Dans la première salle, il y avait une installation de Nathan Coley, une enseigne lumineuse en quelques mots : « there will be no miracles here ». Une seule phrase, simple, sans artifice, que j’ai reçue comme une injonction à prendre ce moment à bras-le-corps. En 2019, j’ai composé une pièce pour bourdons de cornemuse amplifiés et douze haut-parleurs qui entouraient le public. En occultant le « chanter », hautbois qui sert à la mélodie, je me suis intéressé aux interactions entre les trois bourdons habituellement immuables. Si l’amplification me permettait de donner de la puissance, les interactions entre les bourdons restaient limitées. En augmentant le nombre de tuyaux, afin de diversifier les hauteurs et multiplier les relations possibles, l’enveloppe sonore des cornemuses prend de l’ampleur. C’est le point de départ de cette pièce. Sept cornemuses, soit vingt-huit bourdons de différentes tonalités, forment cet ensemble. …J’ai complété les bourdons par six bassins. La sonnerie de bassin est pratiquée historiquement en Bretagne, jusqu’au Poitou et en Anjou. Son usage est le même que le bourdon de la cornemuse, créer un son continu. Cette pratique populaire consistait, au solstice d’été, à « tirer le jonc » au moment du feu de la Saint-Jean. Le.la tireur.euse fait glisser les brins de jonc entre son index et son pouce en alternant entre les deux mains. Ces brins sont tendus sur la tranche du chaudron. Le métal entre en résonance et produit un son continu…C’est l’assemblage de ces deux types de timbres qui m’intéresse par leurs différences de vibrations et de projections. Sept sonneur.euses de cornemuses en arc de cercle sur tabouret, l’instrument bloqué entre la cuisse et l’abdomen, trois sonneur.euses de bassins, proches du sol, chaudrons sur leur trépied, produisent un continuum sonore. Une dissociation se crée entre la simplicité proposée au regard et la complexité produite pour l’oreille. Erwan Keravec, mai 2026