Machaut : Nostre Dame

Description

A peine entamé l’Ave Maria de Gallus, c’est l’image des pierres dorées de l’intérieur du monastère portugais d’Alcobaça qui m’est revenue : le choix de mixité assumé par le Vienna Vocal Consort dans des œuvres qu’on entend souvent par des ensembles masculins aboutit à un mélange de hiératisme minéral, de dentelle aérienne et de contraste lumineux qui vaut à lui seul l’écoute de ce disque. Mais il y a plus, et on peut parcourir en tous sens ce programme qui enjambe 4 siècles de musiques mariales : s’émerveiller qu’il suffise d’enchaîner 6 compositeurs pour passer de l’ars nova à la fin du baroque ; se demander si leur service auprès de la famille d’Este a rapproché les inspirations de Dufay, Desprez et Palestrina par-delà le temps ; ou au contraire chercher les différences entre contemporains (Gallus, Palestrina et Victoria)... Une première partie plutôt austère culmine avec la messe qui donne son titre au disque : célébrissime et souvent entendue, elle trouve ici une traduction qui surexpose les dissonances (à juste titre, me semble-t-il) en lui donnant la « résonance plus particulièrement actuelle » que trouvait Pierre Boulez à Machaut. Une seconde partie plus variée, où brillent les 1’34 du Stabat Mater d’Iribarren et les 1’58 de l’Ave Maria slave de Michna, arrive à point pour empêcher que s’installe une légère monotonie. Une excellente prise de son couronne le tout : disque remarquable, mais qui demande une écoute attentive. (Olivier Eterradossi)