Et si Mozart, le compositeur le plus aimé de tous, revenait aujourd'hui à la vie ?
Après ses explorations des répertoires de Bach, Schumann et Brahms, Thomas Enhco continue de bâtir des ponts entre le jazz et la musique classique en plongeant cette fois-ci dans l'immense oeuvre de Wolfgang Amadeus Mozart, dans le cadre d'un album intitulé "Mozart Paradox". En piano solo, il improvise avec une liberté totale sur les thèmes éternels que Mozart a offerts dans des genres aussi variés que la sonate, la symphonie, le quatuor à cordes, le concerto, la musique sacrée et l'opéra.
Jazzman de tout premier ordre, Thomas Enhco est également un soliste classique accompli, régulièrement invité par les orchestres symphoniques du monde entier pour interpréter les concertos de Mozart, Ravel et Gershwin.
En 2022, son improvisation sur le « Lacrimosa » du célèbre Requiem a marqué les esprits et donné le point de départ de ce projet en piano solo plein de surprises, qui revisite des thèmes chéris de tous, d'une façon moderne, intime et pleine de la fougue et de la fraîcheur propres au plus aimé des compositeurs.
Thomas Enhco résume ainsi Mozart Paradox :
« Mozart m'accompagne depuis l'enfance. J'ai entendu ma mère chanter ses airs d'opéra et mon grand-père diriger ses symphonies. Au violon (mon premier instrument) j'ai travaillé sonates, concertos et duos ; au piano, fantaisies, musique de chambre et concertos dont j'ai eu l'occasion de jouer certains en concert ces dernières années. Pourtant, en tant que musicien de jazz, je n'avais encore jamais puisé dans son œuvre pour improviser, comme j'ai pu le faire avec Bach, Brahms ou Schumann.
En septembre dernier, je suis entré en studio pour trois jours et j'ai commencé à enregistrer des improvisations, mais quelque chose n'allait pas, je doutais de plus en plus à mesure que les prises s'accumulaient ; on a alors décidé d'inviter une dizaine de personnes à assister à un concert privé dans le studio, deux soirs de suite. Il m'était bien plus naturel de jouer cette musique spontanée pour un public de chair et d'os, et ce qui est gravé sur cet album est en grande partie issu de ces deux concerts.
Cet album est pour moi totalement jazz, dans son essence (improvisation, rythmes, harmonies, manière de varier autour d'un thème comme dans la tradition des standards de jazz). Par ailleurs, c'est un album de piano seul, sans autre instrument ni effet, mais qui tente de convoquer, comme dans toute la musique de Mozart, des chanteurs d'opéra et des personnages de théâtre."
DON GIOVANNI OVERTURE - AFTER THE 'OVERTURE' OF THE OPERA DON GIOVANNI, K. 527
PIANO SONATA IN A MINOR - AFTER THE FIRST MOVEMENT OF THE PIANO SONATA NO. 8 IN A MINOR, K. 310
NACHTMUSIK - AFTER THE FOURTH MOVEMENT OF EINE KLEINE NACHTMUSIK, SERENADE NO. 13 FOR STRINGS IN G MAJOR, K. 525
PIANO SONATA IN A MAJOR - AFTER THE FIRST MOVEMENT OF THE PIANO SONATA NO. 11 IN A MAJOR, K. 331
VIOLIN SONATA IN E MINOR - AFTER THE SECOND MOVEMENT OF THE SONATA FOR PIANO AND VIOLIN NO. 21 IN E MINOR, K.304
KYRIE - AFTER THE 'KYRIE' FROM THE GREAT MASS IN C MINOR, K. 427
AVE VERUM CORPUS - AFTER THE MOTET AVE VERUM CORPUS, K. 618
WALTZ OF THE PRIESTS - AFTER 'MARCH OF THE PRIESTS' FROM THE OPERA THE MAGIC FLUTE, K. 620
Disque 2
DISSONANCE SYMPHONY - AFTER THE FIRST MOVEMENT OF STRING QUARTET NO. 19 IN C MAJOR, K. 465 "DISSONANCE" AND THE FOURTH MOVEMENT OF SYMPHONY NO. 40 IN G MINOR, K. 550
DISSONANCE VICE VERSA
LA CI DAREM LA MANO - AFTER THE DUET FROM DON GIOVANNI, K. 527
RECORDARE
LACRIMOSA - AFTER 'LACRIMOSA' FROM THE REQUIEM IN D MINOR, K. 626
LACRIMOSA
CLARINET CONCERTO - AFTER THE SECOND MOVEMENT OF THE CLARINET CONCERTO IN A MAJOR, K. 622
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