Our Lady Of Antwerp : A Musical Path To Rubens

Description

L'église collégiale Notre-Dame d'Anvers s'est développée pour devenir l'un des centres musicaux les plus importants des Pays-Bas au cours des XVe et XVIe siècles. Cet enregistrement retrace la lignée des directeurs de musique et des chanteurs associés à l'église, la cathédrale ultérieure. Leur musique illustre comment la polyphonie a évolué de ses racines médiévales tardives jusqu'à la période baroque précoce. Des chants grégoriens de la tradition anversoise sont inclus dans les œuvres polyphoniques comme rappel des offices quotidiens et de leur musique : il y avait toujours des chants dans le chœur, dans les chapelles et lors des offices des confréries et corporations répartis tout au long de la journée. Le nom et l'image de la Vierge Marie étaient présents partout, non seulement dans la liturgie de l'église mais aussi dans la vie quotidienne de la ville. Ce même lien reste visible aujourd'hui dans les nombreuses statues de Marie sur les façades et les coins de rue — même sur la façade de l'hôtel de ville — et lors de la célébration de la fête de l'Assomption. Le programme se conclut avec la période baroque précoce, période durant laquelle Peter Paul Rubens était également actif. L'Assumpta est Maria de Peter Philips partage le même contexte artistique que l'Assomption monumentale de la Vierge de Rubens, à sa place au-dessus du maître-autel de la cathédrale d'Anvers.