Angels & Demons

Description

La traversée que propose la pianiste monégasque de 19 ans est celle d’un programme lisztien qui l’a transformée, articulant autour du personnage de Méphisto différentes figures de contes, légendes et poèmes : elle y aborde la virtuosité non seulement avec intensité mais avec un amour ancien et viscéral pour Liszt, compagnon de route de toujours. « De la lumière à l’obscur, de l’éveil à la chute, du silence à l’incandescence, Liszt ne choisit jamais un masque : il les embrasse tous et nous tend un miroir… Un miroir qui ne ment pas. »
Cet album est un programme audacieux, entièrement lisztien, follement virtuose. Stella Almondo n’en craint ni le défi ni l’intensité : au contraire, ils sont pour elle source d’inspiration et l’incitent à se dépasser. « Avec Liszt, il est impossible de tricher, confie la jeune pianiste monégasque. Sa musique exige une véritable prise de risque, mais les instants de grâce n’en sont que plus fulgurants. Cette virtuosité éclatante n’a rien de l’artifice : je l’aime parce qu’elle révèle une grande profondeur dès lors qu’on lui redonne vie en racontant les histoires qu’elle porte en elle. » Parmi ces histoires peuplées de personnages fantastiques nés de contes, de légendes et de poèmes, celle de Méphisto, « ce grand séducteur à l’intelligence maléfique, à la fois espiègle et mesquin », entraîne l’auditeur dans le tourbillon endiablé de sa Méphisto Valse. « Cette brûlure de vivre, cette intensité de sentiments qui n’éclipsent pas pour autant des sursauts de délicatesse sont pour moi une invitation à chercher toutes sortes de touchers différents », souligne la pianiste de 19 ans. Sous ses doigts ailés se répondent et se croisent aussi les angéliques et lumineux Ave Maria, Consolation ou Liebeslied, qui élèvent l’âme et irradient un amour pur, les très tourmentés Dante et Pétrarque (Après une lecture du Dante, Sonnet 104 de Pétrarque), le bercement hypnotique de la Lorelei (Die Lorelei) et le chasseur maudit de la Wilde Jagd (Étude transcendantale n° 8). Tous hantés, chacun à sa manière, par l’ombre de la mort. Avec la frénétique Danse macabre – la version de Vladimir Horowitz, réalisée à partir de la transcription par Liszt de la pièce originelle pour orchestre de Saint-Saëns –, Stella Almondo retrouve l’esprit espiègle de Méphisto, mais transfiguré, porté à un degré de liberté et de malice encore supérieur. « Chaque œuvre de cette traversée m’a demandé un risque, une sincérité sans défense. Car la musique de Liszt ne supporte pas le mensonge : elle révèle. Elle oblige à regarder en face ce qui nous anime, ce qui nous effraie, ce qui nous tente et ce qui nous sauve.