Key markets

Description

Sensation de l'année 2014 au Royaume-Uni avec l'album Divide and Exit, Sleaford Mods a réussi à exporter son idiome musical très particulier au-delà des frontières, malgré une carte de visite typiquement british, à base de parlé-chanté minimaliste posé sur des rythmiques plombées, un accent taillé au couteau et un déluge verbal enrichi tous les trois mots du censurable « fookin' ». Duo de mauvais garçons aux allures de délinquants, Sleaford Mods pratique un sprechgesang engagé. Sa musique comme son débit à rebrousse-poil ne se prêtent à aucun compromis, laissant seulement filtrer quelques mélodies basiques chantées en choeur comme dans « No One's Bothered ». Influencés en vrac par les Sex Pistols, le post-punk aux basses profondes (« Silly Me »), The Fall et son leader intraitable Mark E. Smith ou les grenadiers techno de The Prodigy, les deux gandins de Nottingham ont trouvé leurs marques au bout de plusieurs essais sans succès. Ce huitième album Key Markets, bien qu'un peu moins varié que son prédécesseur, n'en possède pas moins des atouts de choc et d'excellentes diatribes comme « Cunt Make It Up », garni de bruits reconnaissables, le déjà fameux « Face To Faces » ou « The Blob ». Addictifs, le flow de Jason Williamson, entendu la même année chez The Prodigy (« Ibiza ») et Leftfield (« Head And Shoulders ») et les préparations linéaires d'Andrew Fearn sont loin d'être monotones. Leurs préoccupations, embrassant les sujets les plus douloureux du moment comme le chômage, la finance sans visage, l'extrêmisme religieux (« Arabia »), l'immigration et ses dégâts (« Tarantula Deadly Cargo »), la vie dans la rue (« Bronx In A Six » et « In Quiet Streets »), ou la politique en général, sont servies par une conviction rare.