The Cello Suites On Six Different Instruments

Description

Le terme « violoncelle » était particulièrement flou au début du XVIIIe siècle, désignant divers instruments à cordes frottées de tailles et de formes variées, généralement dotés de quatre ou de cinq cordes ; certains étaient tenus entre les genoux, d’autres reposaient sur le bras. Ainsi, on ne peut pas dire avec certitude quel type d’instrument l’épouse de Bach, Anna Magdalena, avait en tête lorsqu’elle inscrivit « Suites à Violoncello Solo senza Basso » (Suites pour violoncelle seul sans basse) sur la page de titre de sa copie manuscrite. Il est dit que Bach lui-même jouait aussi bien du violon que de l’alto, et il est tout à fait possible qu’il ait d’abord composé les suites pour son propre usage, les interprétant sur un violoncello piccolo tenu sur le bras en utilisant le doigté du violon. Il est cependant également envisageable qu’il ait composé ces œuvres pour d’autres virtuoses de son entourage, tels que Gregor Christoph Eylenstein, premier violon de l’orchestre de la cour de Weimar, ou le violoniste lipsien Carl Gotthelf Gerlach. S’ils étaient d’excellents violonistes, ils étaient également reconnus pour être des spécialistes du violoncelle et de la viole d’amour. Ces réflexions – et l’observation que certaines suites semblent particulièrement adaptées à certains instruments – ont donné à Ronan Kernoa l’idée d’enregistrer les six suites sur six instruments différents.