Madrigaux à quatre voix

Description

Philippe Verdelot a joué un rôle très important dans le développement du madrigal pendant la Renaissance italienne. Né en France, il a probablement déménagé en Italie à un jeune âge. À partir de 1522, il occupa les postes les plus importants de la musique d'église à Florence - d'abord il fut maestro di capella au baptistère de la cathédrale de Florence, et un an plus tard également à la cathédrale elle-même. Après 1530, avec les émeutes entourant l'expulsion de lafamille Médicis et le siège de la ville, toutes les traces biographiques sont perdues, et aucune oeuvre créée après ces événements ne semble avoir survécu. Dans les années précédentes, cependant, Verdelot avait initié d'importants développements musicaux avec ses madrigaux, qui à l'époque étaient les plus publiés en Italie.L'Ensemble Profeti della Quinta présente une sélection de madrigaux en quatre parties d'une anthologie publiée à titre posthume (1540, 1565). Une particularité de leur performance est que chaque chanteur lit à partir de la voix unique notée à l'origine - contrairement à une partition moderne avec des parties notées les unes au-dessus des autres. Les musiciens doivent donc s'écouter beaucoup plus étroitement et pouvoir réagir spontanément. Cette spontanéité se ressent tout au long de l'enregistrement, et emmène l'auditeur aux débuts du madrigal italien de manière très intense.