Paganini : Musique de chambre pour cordes

Description

Paganini, lors d’une formation musicale très décousue, dont la figure principale fut Alessandro Rolla (1757-1841) à Parme, se dégagea très tôt de toute influence stylistique pour créer son langage personnel si reconnaissable. Quelques leçons avec le violoncelliste Gaspare Ghiretti (1747-1797), et avec Ferdinando Paër (1771-1839) ne semblent pas avoir laissé davantage de traces… C’est toutefois de Rolla qu’il acquit la brillante technique du violon (ainsi que de l’alto et de la guitare), qui devait le rendre si célèbre plus tard lors de tournées de concerts qui défrayaient la chronique dans toute l’Europe, chacune de ses apparitions étant un véritable événement, y compris pour d’autres compositeurs célèbres, tel que Rossini, Schubert et Liszt. A côté des fameux et spectaculaires concertos (et de la Sonata per la Gran Viola), le Génois écrivit tout au long de sa vie de petites pièces pour violon et guitare, guitare seule, ou autres petits ensembles. Cet enregistrement savoureux débute par trois « Ritornelli » pour deux violons et un violoncelle, en fait des danses endiablées et espiègles à la saveur de carnaval, sorte de résurgence des innombrables Ländler, Danses allemandes et autres Redoutentanzen écrites, entre autres, par Haydn, Mozart et Beethoven à la génération précédente. La « Sonate Concertante » qui suit établit effectivement un dialogue entre les deux instruments, mais la suprématie du violon y est, de manière prévisible, très nette; cette caractéristique de la musique pour violon et guitare de Paganini est moins flagrante dans les Variations sur la Prière du Moïse de Rossini, mais davantage dans le Moto Perpetuo et le Cantabile qui mettent en œuvre la même formation. Après ces petites pièces pétillantes (mais qui requièrent un violoniste chevronné), une série de 6 petits préludes pour violon seul, au caractère didactique prononcé, viennent clore cette pittoresque série de petits joyaux paganiniens savoureux, auquels les interprètes apportent couleur et pétulance. (Jean-Michel Babin-Goasdoué)