1988-94

Description

Le new jill swing était une réponse effrontée au monde très masculin du new jack swing de la fin des années 80, et ce fut l'aube d'un âge d'or pour le R&B féminin dans les années 90. La source originale du new jack swing - ou swingbeat - se trouvait dans des disques clés comme « Control » de Janet Jackson, produit par Jimmy Jam et Terry Lewis, qui mélangeait des rythmes durs avec de la soul, du vrai R&B avec des 808 et un shuffle dur. Le producteur Teddy Riley a poussé ces sons un peu plus loin à la fin des années 80, en les mélangeant avec du hip-hop car - aussi étrange que cela puisse paraître aujourd'hui - le hip-hop dans les années 80 était à peine intégré au R&B. Des groupes solo comme Karyn White (« The Way You Love Me ») et Jasmine Guy (« Try Me ») ont suivi les traces futuristes de Janet Jackson, inspirant un tas de groupes féminins qui ont suivi au début des années 90. Les pionniers furent les Good Girls, un groupe de Motown qui se proposait de devenir les Supremes du swingbeat, avec le merveilleux « Your Sweetness » en 1989. En 1990, les superstars du R&B En Vogue firent leur apparition, dont la confiance et lestyle prouvèrent que le swingbeat n'était pas seulement un genre pour les boys bands. Xscape (« Love On My Mind ») suivit en 1991, tandis que SWV (« I'm So Into You ») et Jade (« Don't Walk Away ») eurent tous deux leurs premiers succès au Royaume-Uni au printemps 1993. Ces tubes étaient également des classiques de la pop dans leurs mélodies et leurs paroles, rappelant les groupes de filles des années 60 tout en étant tournés vers le 21e siècle. « New Jill Swing » a été compilée par Bob Stanley de Saint-Etienne et est historiquement importante car c'est la toute première compilation du genre. Le New Jill Swing s'inspire peut-être du hip-hop, mais il est plus intelligemment stylisé et résolument rétro-moderne dans son look, que ce soit dans les références au vieux Hollywood d'En Vogue, les jupes à carreaux des Good Girls ou les casquettes de baseball et les tresses de Jade. Il pose également, sans le vouloir, les bases des sons ultra-modernes qui arriveront plus tard dans la décennie, notamment de TLC et Missy Elliot.