Xkatedral Anthology Series Ii

Description

XKatedral Anthology II est le deuxième volume d'une série de rééditions consacrées à la musique de compositeurs affiliés à XKatedral, explorant les sonorités et les timbres en constante évolution. Ce double vinyle rassemble des pièces composées entre 2018 et 2020. Ces œuvres mettent l'accent sur l'utilisation des sons synthétiques et des langages de composition algorithmiques comme outils de précision dans l'exploration spectrale. De plus, l'instrumentation électronique de plusieurs morceaux est enrichie par des instruments acoustiques. Ce disque sort en même temps que les rééditions des volumes I et III de XKatedral Anthology. Le premier morceau de la face A est “Music for Low Quartet” de Kali Malone. Il s'agit d'une adaptation de la composition “Rose Wreath Crown”, initialement parue sur l'album The Sacrificial Code en 2019. Dans cette version, la musique est écrite pour deux contrebasses jouées par Vilhelm Bromander et Zach Rowden, et des sons électroniques sinusoïdaux interprétés par Kali Malone elle-même. L'enregistrement de cette pièce a été réalisé à l'EMS en 2019. La face A se clôt sur “First Light” de Jessica Ekomane. Cette œuvre de musique informatique se concentre exclusivement sur le son numérique, superposant des textures synthétiques d'une précision chirurgicale en une trame dynamique d'un autre monde. La musique présentée ici est une adaptation d'une pièce commandée initialement par Semibreve en 2020. La face B contient “Hands Melt In The Sun” de Mats Erlandsson. Cette composition est construite à partir de cithares accordées et traitées électroniquement, ainsi que de sons générés synthétiquement et agencés en une série d'inversions d'accords sur une note fondamentale tenue. Cette musique, écrite comme une lettre d'amour à la tradition drone locale de Stockholm entre 2008 et 2012, a été composée et enregistrée en sept jours lors d'une résidence à Ställbergs Gruva à Bergslagen, durant l'été 2018. La seconde partie de la collection s'ouvre sur “Rough Draft v.7” de Theodor Kentros. La pratique compositionnelle de Kentros combine généralement des sources acoustiques et électroniques. Dans cette pièce, il façonne le son du Buchla 200 et une collection d'instruments à vent enregistrés en une masse sonore incandescente. À l'origine, cette musique était présentée comme une œuvre immersive multicanale et, même dans la configuration stéréo actuelle, elle conserve une partie de cette sensation de profondeur enveloppante. La deuxième pièce de la face C, “Inertia”, est de Wilma Hultén, qui fait ici ses débuts sur disque. Pièce exclusivement synthétique, “Inertia” utilise la rétroaction numérique interne d'un système synthétique clos pour manifester un champ harmonique qui gonfle et s'atténue tout au long de la pièce, entrecoupé de petits éléments gestuels. La face D d'Anthology II se clôt sur “Dies Irae” de Maria W Horn pour quatuor vocal, verres accordés, et synthétiseurs. “Dies Irae” utilise une forme modifiée du langage harmonique tonal trad