Sonates en trio Opus 1

Description

En 1694, Albinoni fit paraître dans sa ville de Venise son premier Opus imprimé, chez Sala, principal éditeur de musique vénitien. Jeune compositeur de 23 ans, se qualifiant de « dilettante veneto », il a vraisemblablement étudié avec Giovanni Legrenzi, dans sa ville natale (qu'il va quitter rarement). Ce faisant, il suit la tradition implicite qui veut que tout jeune compositeur débute sa carrière par la publication d'un recueil de 12 sonates en trio pour 2 violons et continuo (comme le fera son compatriote Vivaldi en 1705), hommage à Corelli qui avait fixé et quasi-sacralisé cette forme emblématique de la musique baroque, par la parution successive de 4 recueils de 12 sonates chacun, le dernier paru à Rome précisément en 1694… Si la forme du recueil est conforme à la tradition, on décèle rapidement une liberté de ton inconnue de Corelli, qui révèle les fulgurances futures des concerti en devenir, et des ultimes « sinfonie a quattro, senza cembalo » (vers 1740), véritable quatuors à cordes sans en avoir le nom. Le goût prononcé du compositeur pour les mouvements rapides fugués (qui susciteront l'admiration du jeune Johann Sebastian BACH), et pour un lyrisme appuyé dans les mouvements lents, est déjà très présent ici, avant d'éclater dans une polyphonie splendide (à 5 parties) dès le recueil suivant (Op.2, 6 Concerti e 6 sinfonie a 5, 1700). L'éditeur Brilliant a pris le parti de répartir les 12 sonates sur 2 Cds, ce qui permet aux brillants interprètes de nous livrer ici une version luxuriante, et de renouer avec la délicieuse tradition baroque de petits préludes « ex tempore » avant le début de certains mouvements, soit par un des instruments du continuo (orgue, clavecin, théorbe), soit par le premier violon. Après deux parutions antérieures de ces œuvres (chez CPO par I Parnassi Musici, un peu sèche et rapide – sur un seul CD-, puis chez Genuin, par la Camerata degli Amici, avec 2 hautbois substitués aux violons, et où la moitié du recueil est « expédié » en 37 minutes 7 secondes !), cette interprétation devient une version de référence. (Jean-Michel Babin-Goasdoué)