Nova Metamorphosi

Description

L'an 1565 marqua à Milan le début d'une véritable révolution musicale. Le Cardinal Borromée, archevêque du diocèse de Milan, y revenait alors de Rome, avec la ferme intention de faire appliquer à la musique les principes de la Contre-réforme. Il imposa alors aux musiciens milanais de faire dans leurs compositions d'abord place à la compréhension des textes sacrés : ceux-ci adoptèrent ainsi un nouveau style, et des méthodes de composition modernes. Convertis aux préceptes de la contre-réforme, chacun travailla en ce sens , à tel point que Vincenzo Ruffo, le plus fameux et le plus prolifique compositeur de madrigaux, arrêta nette sa production pour ne plus composer que des ouvres sacrées.
La puissante famille Borromée voulait donc bannir la musique profane de Milan. Mais Federico Borommeo, cousin du Cardinal, homme de lettres et de goût, comprit vite qu'il pouvait utiliser la puissance émotionnelle et rhétorique des madrigaux profanes au service du culte, afin de provoquer chez les auditeurs une extase spirituelle. Il demanda alors à son musicien Aquilino Coppini de composer des textes para-liturgiques sur les madrigaux de Monteverdi, transformant ainsi en motets les ouvres du 4ème et 5ème livre, qu'il donna probablement à la Cathédrale de Milan dès 1607. La vie musicale milanaise se renouvelait totalement, et Milan devint un centre culturel majeur dans l'Italie musicale du début du XVIIème siècle.
À travers une messe de Vincenzo Ruffo, qui plus qu'aucun autre compositeur modifia brusquement son style d'écriture ; à travers les ornementations improvisées (on en n'entendit jamais autant qu'à Milan) qui permettaient de transformer les faux-bourdons simples et archaïques en de véritables pièces improvisées, complexes et très riches ; à travers, enfin, la transformation des ouvres de Monteverdi pour un usage sacré, ce programme propose de faire entendre ces fameuses Métamorphoses qui substituaient alors à une expression profane, une véritable émotion mystique. © Abeille Musique