LA MAISON MAGIQUE

Description

Clair ne manque pas d’air, en témoigne un premier album de douze chansons qui la dévoilent en autant de facettes facétieuses, tour à tour pétulante, touchante, joueuse façon Anna Karina et blonde espiègle comme une Nancy Sinatra d’ici, exquise femme-enfant ou ballerine en pull-mohair qui plane bien au-dessus d’une époque trop terne-à-terre. Il faut dire que Clair est à la bonne école, avec pour chaperon nul autre que Philippe Katerine, lequel a composé et écrit sur mesure ce répertoire subtil et réjouissant, réalisant l’album et inaugurant au passage son propre label, Maison magique, dont il porte également le nom. Parisienne grandie dans une banlieue éloignée du Val d’Oise qui ressemblait à la campagne, la trentenaire Clair(e) fait partie de l’entourage du chanteur depuis plus de dix ans, lorsqu’elle fut enrôlée comme danseuse et choriste sur les clips, les tournées et les disques de celui qui la considère comme son alter-ego féminin. « Si j’étais chanteuse et qu’on m’aurait laissé le choix d’une voix, j’aurais pris sa voix » dit Katerine, et Clair ajoute « J’ai tellement joué ces chansons seule à la guitare que j’ai l’impression de les avoir écrites », pour appuyer une évidente gémellité qui saute à l’esprit dès les premières notes. Mais si elle adore la France Gall sixties, Clair n’est pas pour autant une poupée de cire et de son ni la marionnette docile d’un pygmalion qui la prendrait de haut. Pour ces chansons qui ont pris vie lors de longs échanges à distance pendant le confinement, Philippe s’est véritablement glissé dans la peau de Clair, adoptant et adaptant sa fantaisie, ses humeurs, son humour, son regard (flou) sur le monde alentour et sa lucidité cinglante aussi. Dans l’écrin vintage du studio Audioscope, équipé d’un vrai magnétophone à bandes, à l’ancienne, Philippe Katerine, son co-réalisateur Victor Le Masne et des musiciens aux pouvoirs élastiques ont déployé ce beau décor musical en trompe-l’œil qui donne l’illusion d’être à Bel Air, Californie, à Rio en 54 ou à Londres en 66. Les références abondent, et pourtant rien dans ce disque n’exhale la poussière des antiquités. Il s’inscrit seulement dans une tradition des musiques qui pétillent, vrillent et fourmillent d’idées quelle que soit l’époque. De la pop française un peu délurée et assurément chic dont elle est l’héritière.