Intégrale de l'œuvre pour orgue

Description

Né à Bordeaux en 1870, Charles Tournemire fait ses études musicales à Paris auprès de Franck de qui il apprit la forme et le contrepoint puis de Widor qui lui enseigne la technique de l'instrument : le legato, la double pédale et le fait d'utiliser simultanément les deux claviers d'une main. De 1898 jusqu'à sa mort en 1939, Tournemire fut titulaire de l'orgue de Sainte Clotilde à Paris tout en enseignant la classe d'ensemble au conservatoire. De la tribune de son Cavaillé-coll, il accueillit la plupart de ceux qui allaient illustrer l'orgue français : Lesur, Messiaen, Langlais, Litaize et Marchal. Cet enregistrement fait l'impasse sur l’œuvre maîtresse liturgique du compositeur, l'Orgue Mystique comprenant 51 numéros, entreprise qui se voulait le pendant de la somme luthérienne de Bach. Les premiers opus trahissent l'influence de Franck (Pièce symphonique Op.16). Il faut attendre la Suite de Morceaux pour Grand Orgue pour déceler des parti-pris de registration et des tournures inhabituelles même si les formes restent assez traditionnelles. Le formidable Triple Choral Op.41 dédié au « maître vénéré César Franck » manifeste une évolution du style du compositeur qui synthétise merveilleusement la manière de Franck avec celle de Widor. Deux pièces s'inscrivent dans la tradition de l’orgue symphonique, la Symphonie-Choral Op.69 « Une immense fresque, l'union du chant grégorien avec la forme symphonique » Tournemire dixit, et l' Op.7, Symphonie sacrée qui s'inspire de l 'architecture gothique de la cathédrale d'Amiens. Fondée sur le texte, les Sei Fioretti (1933) et les Sept Chorals poèmes d'orgue pour les sept Paroles du Christ (1935) possèdent une force narrative et visionnaire qui témoigne de l'émancipation du style du compositeur, la registration elle-même en est d'un grande inventivité. La Suite évocatrice Op.74, inspirée des maîtres du dix huitième siècle et l'ample Fantaisie Symphonique Op. 69 rappellent que Tournemire fut aussi et surtout un grand improvisateur. Le néerlandais Tjeerd van der Ploeg joue sur trois bijoux de notre patrimoine organistique : un Mutin (Douai 1922) et un Convers (Cambrai 1936) deux dignes successeurs de Cavaillé-Coll et l'orgue somptueux de Notre Dame d'Auteuil édifié en 1877 une des plus belles réalisations de Cavaillé-Coll. Une fort belle introduction à l'univers du compositeur. (Jérôme Angouillant)