Rossignol eperdu - 2 CD

Description

Ces « poèmes pour piano » explorent avec autant de légèreté que de gravité les richesses de l'instrument. L'interprétation, voluptueuse, est au diapason. Quand, en 1912, à 38 ans, Reynaldo Hahn publie Le Rossignol éperdu, recueil d'une cinquantaine de « poèmes » pour piano, il est déjà un compositeur consacré. L'enfant prodige, qui a fait ses débuts dans le salon de la princesse Mathilde, chantant des airs d'Offenbach en s'accompagnant au piano, a été lancé dans la carrière par son maître Jules Massenet. Et les relations de sa riche famille vénézuélienne l'ont introduit dans la bonne société parisienne, où il rencontre son ami-amant Marcel Proust. Si le futur auteur de Ciboulette est avant tout un mélodiste, aucun registre instrumental ne lui est étranger. Les feuillets d'album du Rossignol éperdu témoignent de son exploration avisée des richesses sonores du piano, des combinaisons digitales du clavier. Ce n'est donc pas un hasard si en paraissent au même moment deux intégrales (1) . Notre préférence va à la version de Bernard Paul-Reynier, disciple du regretté Pierre Barbizet, non seulement en raison d'un jeu à la volupté capiteuse, mais d'un superbe instrument aux résonances profondes, d'une prise de son enveloppante. Notamment pour les pages du cahier Orient, aux accords narcotiques (Rêverie nocturne sur le Bosphore), aux arabesques évanescentes (Narghilé), aux balancements entêtants (En caïque). Proust, qui reçut à Cabourg la partition du Rossignol éperdu, envoyée par son « petit Bunchtnibuls », s'amusait d'une notation telle que : « avec une mélancolie moqueuse ». L'emblème parfait d'une musique grave qui refuse de se prendre au sérieux. TELERAMA