Sonates pour violoncelle

Description

En 1740 paraissait à Paris chez Leclerc et Boivin un recueil intitulé "VI Sonate per violoncello solo col basso da Antonio Vivaldi", la date de parution pouvant être inférée d’une publicité insérée dans le "Mercure de France" de Décembre de la même année. Cette publication n’a certainement été ni voulue ni autorisée par Vivaldi, qui a cessé à cette époque la publication de ses œuvres, avec le recueil de concertos pour violon Opus 12 de 1729, trouvant beaucoup plus lucrative la vente de copies manuscrites. Cependant l’origine et l’authenticité de ces pièces est appuyée par la présence à la Bibliothèque Nationale de Paris de manuscrits de ces sonates (avec quelques variantes par rapport à l’édition Leclerc et Boivin), dus à un copiste français ayant travaillé à Venise entre 1716 et 1726 dans l’entourage de Vivaldi. D’autres manuscrits de la même époque existent à Naples et en Autriche. En 1726 arrive comme ambassadeur à Venise le Comte de Gergy, grand amateur de violoncelle. Si la faible difficulté technique des sonates les met à la portée d’un amateur, le don mélodique incomparable et les spécificités du langage vivaldien y règnent sans mélange. D’une coupe classique en 4 mouvements alternés lent-vif-lent-vif, elles confirment le goût prononcé du Prêtre Roux pour ce grand violon, auquel il a consacré 27 concertos solos et plusieurs autres œuvres à plusieurs solistes. Francesco Galligioni est également gambiste, et cela s’entend : il nous livre ici une interprétation solaire, aux "largo" méditatifs ou chantants débarrassés d’un vibrato superflu, où s’irisent mille chaudes couleurs, aux "allegro" allègres et flûtés, tout en conservant chaleur et rondeur. L’ensemble l’Arte del Arco soutient le chant du soliste d’un continuo inventif et exemplaire. (Jean-Michel Babin-Goasdoué)