Telemann : Menuets, TWV 34:1-100 - Coen

Description

« Le plus exaltant dans ce voyage en cent étapes fut de découvrir dans chaque menuet une originalité unique et irremplaçable : une centaine de miniatures formant un kaléidoscope d'une richesse et d'une cohérence inégalées. » - Andrea Coen. Coen considère les 100 Menuets comme la suite de son précédent enregistrement, chez Brilliant Classics, de la Kleine Kammermusik de Telemann, oeuvre conçue par le compositeur pour divers instruments mélodiques avec accompagnement de basse chiffrée, ou pour le clavecin seul. Conformémentà la pratique d'interprétation de l'époque, Coen a élaboré des harmonies non écrites à partir de la ligne de basse chiffrée très détaillée fournie par Telemann, et il adopte la même approche pour cet enregistrement des deux séries de 49 + 1 miniatures de Telemann, qui reprennent là où la Kleine Kammermusik s'achève - par un menuet. Les 100 Menuets de Telemann sont des miniatures finement ciselées de 16 à 40 mesures. Les pièces du second recueil de 50 (datant de 1730) sont généralement plus brèves que celles du premier (datant de 1728). Dans les deux recueils, les tonalités sont classées par ordre alphabétique, de sorte que chaque groupe de sept menuets (huit dans le dernier) soit limité à un ou deux centres tonaux, un système que Telemann a peut-être conçu pour inciter les musiciens débutants à maîtriser progressivement un petit groupe de tonalités. À quelques exceptions près, les danses conservent leur structure à deux reprises et leur phrasé de quatre mesures. Deux danses présentent une structure de type da capo (II/38 et 48 : AABA), tandis que plusieurs autres rompent avec la régularité excessive du phrasé en y intégrant des phrases irrégulières ou asymétriques (I/5, avec des phrases de cinq mesures ; I/10, I/44 et II/41, avec des phrases de six mesures). D'autres s'inspirent fortement du style français par le rythme « Favier » bref-long-long-bref ou par de nombreuses tierces coulées, ports de voix et autres agréments (I/12, I/22, I/31, II/20). Parfois, Telemann écrit avec une grande élégance un canon strict (II/50) ou un contrepoint inversible (I/5-6, 24-25, 50) : les voix de soprano et de basse des Menuets I/5 et 24 sont interverties dans I/6 et 25 ; la même inversion a lieu entre les deux moitiés du Menuet I/50.